এক্সক্লুসিভ: ডিজাইনার রিম্পল এবং হারপ্রীত ফ্যাশন ল্যান্ডস্কেপে ম্যাক্সিমালিজম এবং আরও অনেক কিছু ব্যাখ্যা করে

পুরানো মিনিয়েচার পেইন্টিং এবং ম্যুরাল দ্বারা অনুপ্রাণিত, রিম্পল এবং হারপ্রীত নারুলার সৃষ্টিগুলি ভারতীয় ঐতিহ্য ফ্যাশনকে কী দিতে পারে তার একটি উপস্থাপনা। তাদের বিস্তৃত সংমিশ্রণগুলির দুর্দান্ত প্রকৃতির দ্বারা যাওয়া, এতে অবাক হওয়ার কিছু নেই যে কেন তারা সঞ্জয় লীলা বনসালির জন্য ডিজাইনার হয়ে উঠেছে। পদ্মাবতে রানী পদ্মাবতী (দীপিকা পাড়ুকোন), আলাউদ্দিন খিলজি (রণবীর সিং) এবং মহারাওয়াল রতনের সিং (শাহিদ কাপুর) পোশাকের ঐশ্বর্যের পিছনে তারাই মস্তিষ্ক। হাউসফুল 4-এ আরও দুটি ভিন্ন যুগের পোশাক পরতে হবে তাদের কৃতি স্যাননকে সাজানোর চ্যালেঞ্জ জানান, পূজা হেগড়ে, এবং কৃতি খারবান্দা ভারী এমব্রয়ডারি করা লেহেঙ্গায়, যখন ফিল্মটি সময়ের সাথে ফিরে গিয়েছিল। সম্প্রতি, ভুল ভুলাইয়া 2-এ টাবুর যমজ অবতার সাজানোর জন্য তারা প্রশংসা পেয়েছে। একটি আকর্ষক সাক্ষাত্কারে, ডিজাইনার জুটি তাদের যাত্রার বিষয়ে আলোচনা করে এবং তাদের অনন্য সঙ্গী তৈরি করতে তারা যে প্রক্রিয়া অনুসরণ করে তা ডিকোড করে।

কউচার ডিজাইনিং থেকে ব্লকবাস্টার ফিল্মের জন্য কস্টিউম ডিজাইন করা পর্যন্ত, আপনি প্রতিটি ক্ষেত্রে সাফল্যের স্বাদ পেয়েছেন…

রিম্পল: বলিউডের কস্টিউম ডিজাইনের ক্ষেত্রে আমরা আমাদের যাত্রা পুরোপুরি উপভোগ করছি। আমাদের প্রজন্মের কিছু সৃজনশীল ব্যক্তির সাথে কাজ করা এবং তাদের সাথে আলাপচারিতা একটি সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতা হয়েছে। এমন পোশাক তৈরি করতে পারা যা সিনেমার আখ্যানকে এগিয়ে নিয়ে যেতে সাহায্য করে এবং পরিচালকের দৃষ্টিভঙ্গিকে জীবন্ত করে তোলে, আমাদের নিজস্ব উপায়ে সিনেমার সাফল্যের অংশ হতে পারা, একটি পরিপূর্ণ অনুভূতি।

পদ্মাবতের মতো একটি পিরিয়ড নাটকের জন্য ডিজাইন করার সময় এবং তারপরে ভুল ভুলাইয়া 2 এর মতো একটি হরর-কমেডি করার সময় আপনি কীভাবে দুটি ঘরানার মধ্যে পার্থক্য করবেন?

হারপ্রীত: পদ্মাবত নিয়ে আমরা চারজন ঐতিহাসিক ব্যক্তিত্বের জন্য পোশাক ডিজাইন করছিলাম। আমরা চারটি ভিন্ন প্রদেশের চরিত্র নিয়ে কাজ করছিলাম: পদ্মাবতী, যিনি একজন সিংহলি রাজকুমারী ছিলেন রাজপুত রানী; রতন সিং, যিনি ছিলেন একজন রাজপুত রাজা, খিলজি, যার মঙ্গোল/আফগান বংশ ছিল; এবং মেহরুনিসা, যিনি ছিলেন একজন আদিবাসী অটোমান রাজকন্যা। তাই, পোশাক সঠিকভাবে পেতে আমাদের গভীর গবেষণা করতে হয়েছিল। আমরা জয়পুর এবং ক্যালিকো জাদুঘরে নিয়মিত ভ্রমণ করেছি এবং 15 থেকে 17 শতকের নথিভুক্ত ভ্রমণকারীদের বিবরণ পড়ি। আমি সেই যুগের বিভিন্ন বইও পড়েছি। আমরা যে কাপড় এবং রঙের প্যালেট ব্যবহার করেছি তা ছিল মাটির এবং জৈব, লাক্স কিটস উপাদানের সাথে মিশ্রিত। এই চরিত্রগুলির বৈচিত্র্যময় উত্সের কারণে, আমরা একটি সারগ্রাহী রেফারেন্সের সাথে কাজ করার সুযোগ পেয়েছি: মুঘল এবং প্রাক-মুঘল পোশাক; কাজাখস্তান এবং তুরস্ক থেকে উপজাতীয় পোশাক; এবং বিভিন্ন রাজপুত রাজ্যের যোদ্ধা পোশাক। ড্রেপের সূক্ষ্মতা সঠিকভাবে পেতে, আমরা রাজস্থান জুড়ে ছড়িয়ে থাকা বিভিন্ন দুর্গ এবং হাভেলিতে ভাস্কর্য এবং ম্যুরাল অধ্যয়ন করেছি। এর পোশাক পদ্মাবত আমাদের বিভিন্ন কারুশিল্প এবং কৌশল মিশ্রিত করার পাশাপাশি টেক্সটাইল কারুশিল্পগুলি অন্বেষণ করার অনুমতি দিয়েছে যা বিলুপ্তির পথে। ভুল ভুলাইয়া 2-এর জন্য, আমরা আরও সমসাময়িক সময়ের সাথে সাথে টাবু দ্বারা চিত্রিত দ্বৈত ভূমিকা নিয়ে কাজ করছিলাম। এটি ভাল বোন এবং তার দুষ্ট যমজের একটি ক্লাসিক গল্প ছিল, যা আমাদের ডিজাইন করা পোশাকগুলিতেও প্রতিফলিত হয়। অঞ্জুলিকা (ভালো বোন) এর জন্য এটি একটি নরম প্যাস্টেল রঙের গল্পে সূক্ষ্ম শিফন এবং জর্জেট শাড়ি ছিল, অন্যদিকে মঞ্জুলিকা (দুষ্ট বোন) এর জন্য আমরা ভারী কাপড় এবং কালোকে কেন্দ্র করে একটি গাঢ়, অন্ধকার রঙের প্যালেট ব্যবহার করেছি। পৃষ্ঠের অলঙ্করণও তা প্রতিফলিত করে।

আলিয়া ভাটের সাদা শাড়ি যা তিনি বার্লিনেলের রেড কার্পেটে পরা রীতিনীতি অস্বীকার করেছিলেন।

হারপ্রীত: এই বছর বার্লিনালে আলিয়ার উপস্থিতির জন্য, আমরা এমন একটি পোশাক তৈরি করতে চেয়েছিলাম যা জোয়ে দে ভিভরের নির্দিষ্ট অনুভূতিকে একত্রিত করবে যার সাথে আলিয়া জড়িত, সেইসাথে রেড কার্পেটে তার চরিত্রের শৈলীর সূক্ষ্মতাগুলিকে একত্রিত করবে৷ ensemble আইকনিক মনে করিয়ে দিতে হয়েছে গাঙ্গুবাই আলিয়া দ্বারা চিত্রিত এবং একই সাথে আমাদের ব্র্যান্ডের নান্দনিক দর্শন এবং ভিনটেজের প্রতি ভালবাসা প্রতিফলিত করে। একবার এনসেম্বলের সমস্ত বিবরণ চূড়ান্ত হয়ে গেলে, আমরা চেহারা এবং অনুভূতি, সূচিকর্ম ইত্যাদি শুরু করি। আমরা সামগ্রিক প্রভাবটি মহৎ এবং ইথারিয়াল হতে চেয়েছিলাম, তাই আমরা কিছু এডওয়ার্ডিয়ান এবং ফ্রেঞ্চ লেইস শাল উল্লেখ করার সিদ্ধান্ত নিয়েছি যা আমাদের সংরক্ষণাগারের অংশ। . দুই সপ্তাহের ব্যবধানে, বিভিন্ন সূচিকর্ম কৌশল ব্যবহার করে আমাদের এটেলিয়ারে শাড়িটি হস্তশিল্প করা হয়েছিল।

আপনি কীভাবে চলচ্চিত্রের জন্য ডিজাইন করেছেন তা এখন বলিউডের ফ্যাশনে মিশে যাচ্ছে তা আপনি কীভাবে দেখেন?

রিম্পল: আমরা কখনই নিজেদেরকে ফ্যাশন ডিজাইনার হিসেবে বিবেচনা করিনি এবং সবসময় নিজেদেরকে ফ্যাশন পুনরুজ্জীবনকারী হিসেবে ভাবি। আমাদের ভ্রমণের বিভিন্ন উপাদান এবং ভিনটেজ টেক্সটাইলগুলির প্রতি আমাদের যে তীব্র ভালবাসা রয়েছে তা একত্রিত হওয়ার সাথে ডিজাইনের প্রক্রিয়াটি আমাদের গ্রহণ স্বজ্ঞাত। আমরা কখনই কোনো পূর্বাভাস উল্লেখ করিনি, বা বাজারের প্রবণতা অনুসরণ করার চেষ্টা করিনি, এমনকি সেই বিষয়ে, ফ্যাশন প্রবণতা তৈরি করার চেষ্টাও করিনি। আমাদের সংগ্রহের কিছু দিক সম্ভবত বাজারের প্রবণতা হিসাবে আবির্ভূত হয়েছে কিন্তু এটি সম্পূর্ণ অনিচ্ছাকৃত ছিল। রঙ এবং মোটিফের প্রতি আমাদের দৃষ্টিভঙ্গি সর্বদাই সর্বাধিকতাবাদী। কখনও কখনও, কেউ একটি নির্দিষ্ট কৌশল বা এক ধরণের মোটিফের সাথে আচ্ছন্ন হয়ে পড়ে এবং একইটির বারবার ব্যবহার আমাদের নান্দনিকতা সম্পর্কে আমাদের দর্শকের উপলব্ধিতে জড়িয়ে যায়। আমাদের কাছে প্রায় 5000 ভিনটেজ টেক্সটাইল, প্রিন্ট টুকরো এবং পোশাকের একটি ব্যক্তিগত সংরক্ষণাগার রয়েছে। একজন ডিজাইনার হিসেবে বিকশিত হওয়া মানেই হল আপনার জীবনের বিভিন্ন স্তরকে আপনার নৈপুণ্যের উপর ভিত্তি করে সাজানো। কখনও কখনও এটি গবেষণা এবং প্রযুক্তি অন্বেষণ সম্পর্কে, কখনও কখনও এটি কারিগরদের সাথে মিথস্ক্রিয়া সম্পর্কে, এবং কখনও কখনও এটি আরও সহজাত এবং স্বতঃস্ফূর্ত। কখনও কখনও, আমরা আমাদের লেবেলের জন্য যে ডিজাইনগুলি তৈরি করি তাতে সিনেমার পোশাকের চেহারাও থাকে। আমাদের চলচ্চিত্র প্রকল্পগুলির জন্য আমরা যে কাজটি করি তার ক্ষেত্রেও একই কথা প্রযোজ্য।

এমন কোন সাম্প্রতিক বলিউড ফ্যাশন ট্রেন্ড আছে যা আপনি নিজেকে আপনার স্বাক্ষর শৈলীতে বাস্তবায়ন করতে দেখেছেন?

হারপ্রীত: বলিউড সারটোরিয়াল প্রবণতা সবসময় ডিজাইনার হিসাবে আমাদের জন্য একটি রেফারেন্স পয়েন্ট হয়েছে। দো বিঘা জমি এবং মাদার ইন্ডিয়ার মতো চলচ্চিত্রের মাটির গ্রামীণতাই হোক, এর দৃঢ় মহিমা মুঘল-ই-আজম বা পাকিজাহ এবং উমরাও জান, বা শোলে, মেরা গাঁও মেরা দেশ, এবং মিস্টার নটওয়ারলালের মতো হার্ডকোর বাণিজ্যিক ছবি… এই সমস্ত ছবিগুলি ডিজাইনার হিসাবে আমাদের অনেক কিছু দেয় যা থেকে আমাদের সংবেদনশীলতাকে দূরে সরিয়ে নেওয়ার এবং সমৃদ্ধ করতে। শুধু বলিউড নয়, আমরা আন্তর্জাতিক সিনেমার দিকেও তাকাই যখন এটা বোঝা যায় যে কীভাবে পোশাকগুলি বর্ণনাকে এগিয়ে যেতে সাহায্য করে। মার্চেন্ট-আইভরি, ড্যারেন অ্যারোনোফস্কি এবং বাজ লুহরম্যানের ফিল্মগুলি সবসময়ই আমাদের অনুপ্রাণিত করেছে পোশাকের বিবরণ এবং সংযোজনের কারণে। ভানু আথিয়ার কাজ সর্বদাই আমাদের জন্য মহান ব্যক্তিগত অনুপ্রেরণার উৎস। তার পরিচ্ছদ অক্ষর তৈরি, এবং তদ্বিপরীত. এবং যদি আমরা সেই লাইনগুলির সাথে পোশাক তৈরি করতে পারি, যাকে অনেক বছর পরে আইকনিক হিসাবে উল্লেখ করা যেতে পারে, এটি এমন কিছু যা আমরা চেষ্টা করি। ডিজাইনার হিসাবে, আমরা সর্বদা আমাদের সৃষ্টির মাধ্যমে একটি গল্প বলার চেষ্টা করি এবং চলচ্চিত্রে কাজ করা আমাদেরকে জীবনের চেয়ে বড় আকারে এটি করতে দেয়।

আপনি যাদের জন্য ডিজাইন করেছেন বিভিন্ন সেলিব্রিটিদের মধ্যে আপনার প্রিয় কে?

হারপ্রীত: উভয় দীপিকা পাড়ুকোন এবং অদিতি রাও হায়দারি পদ্মাবত-এ কাজ করতে পেরে খুবই আনন্দিত। তারা পরিপূর্ণ পেশাদার পাশাপাশি পদ্ধতি অভিনেতা। তারা দুটি ভিন্ন রাণীর নিজ নিজ ভূমিকার ত্বকের নীচে পেয়েছিলেন এবং তারা আমাদের পোশাকগুলিকে প্রাণবন্ত করে তুলেছিলেন। সেটে এমন সময় ছিল যখন আমরা অভিনেতা এবং চরিত্রের মধ্যে পার্থক্য করতে পারতাম না। এবং এটি দেখতে সত্যিই যাদুকরী কিছু ছিল, কারণ আমরা অনুভব করেছি যে আমরা ইতিহাসকে আমাদের চোখের সামনে খেলতে দেখছি।

আপনি কতটা গুরুত্বপূর্ণ বলবেন যে ডিজাইনারদের দৃষ্টিভঙ্গি পরিচালকের দৃষ্টিভঙ্গির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ হওয়া?

রিম্পল: আমরা যখন পদ্মাবতের মতো একটি প্রজেক্টের জন্য প্রাক-প্রোডাকশনের কাজ শুরু করি, যেখানে পরিচালক মিস্টার বনসালি তাঁর নৈপুণ্যের একজন বিখ্যাত ওস্তাদ যিনি তাঁর চলচ্চিত্রের প্রতিটি দিকের দিকে নজর দেন, সেখানে একই চেহারার অনেকগুলি পুনরাবৃত্তি হতে বাধ্য। নির্মীতব্য. প্রচুর গবেষণা এবং ইমপ্রোভাইজেশন পুরো প্রক্রিয়ার একটি অংশ এবং পার্সেল, যা ডিজাইনার হিসাবে আমাদের জন্য সমানভাবে সমৃদ্ধ করার পাশাপাশি নিবিড়। জনাব বনসালি একজন সত্যিকারের লেখক এবং দূরদর্শী অসাধারণ ব্যক্তি। শুধু চলচ্চিত্র নয়, ঐতিহাসিক পোশাক সম্পর্কেও তার অপরিসীম জ্ঞান রয়েছে এবং তার সাথে কাজ করা প্রতিটি দিনই আমাদের জন্য শেখার অভিজ্ঞতা। কখনও কখনও, পোশাকগুলি সংলাপের চেয়ে বেশি কথা বলে এবং সেই অধিকারটি অর্জন করা সবচেয়ে চ্যালেঞ্জিং দিক। এবং যে আমরা প্রতিটি চেহারা সঙ্গে জন্য প্রচেষ্টা যা আমরা তৈরি.

হরর এবং পিরিয়ড ড্রামাগুলিতে কাজ করার পরে, আপনি কোন ফিল্মটির পরবর্তী ধারাটি অন্বেষণ করতে চান?

হারপ্রীত: আমরা মিস্টার বানসালির নির্দেশনায় বলিউডের পোশাক ডিজাইনে প্রবেশ করেছি। তিনি সম্ভবত আমাদের couture সংগ্রহে ভিনটেজ এবং রয়্যালটি-অনুপ্রাণিত পোশাকের প্রতি আমাদের অন্তর্নিহিত ভালবাসা দেখেছেন এবং এর ভিত্তিতে আমাদের নির্বাচন করেছেন। আমাদের পরবর্তী দুটি প্রকল্প, হাউসফুল 4 এবং ভুল ভুলাইয়া ২, একটি আরো কমেডি কেন্দ্রিক এলাকায় হয়েছে. হাউসফুল 4-এ কাজ করার সময়, আমরা সাজিদ খানকে ঐতিহাসিক এবং সমসাময়িক অঞ্চলের মধ্যে বিভক্ত পোশাকের চাহিদার বিষয়ে আমাদের নির্দেশনা দিয়েছিলাম। সাজিদ একজন সত্যিকারের চলচ্চিত্র প্রেমী, এবং তিনি আমাদের সাথে কাজ করার জন্য প্রচুর রেফারেন্স দিয়েছেন। এটি ছয়টি প্রধান চরিত্রের জন্য খুব ব্যক্তিত্ববাদী চেহারা তৈরি করতে সহায়তা করেছিল। এই ধরনের পিরিয়ড-কেন্দ্রিক প্রকল্পগুলির কাজ সবসময়ই তৃপ্তিদায়ক কিন্তু নিবিড়, তাই আমরা শীঘ্রই কাজ করার জন্য একটি রমকম ফিল্মের মতো আরও হালকা-হৃদয় প্রকল্পের অপেক্ষায় রয়েছি।